这捞女被下线，怎么都在反对？

老翟笔记今日分享:这捞女被下线，怎么都在反对？

《南来北往》中规中矩地完结了。

之前一直在观望，结果发现这剧的制作班底虽然硬实，但是确实没有啥可圈可点之处，所以久久未动笔。

直到前不久，剧里一个女性角色姚玉玲的结局引发热议，而观众一边倒的争议也引起了我的关注。

一个 " 女三 " 从张扬明艳断崖式跌到灰头土脸的结局，竟让这剧被贴上了 " 厌女 " 的标签。

骂战我看了，可始终觉得网友没骂到点子上。

今天就来好好聊聊，这结局的不对劲究竟在哪。

南来的，北往的，所有故事的发生都与一列火车相关。

编剧也想透过跟列车相关的旅客、工作人员来展示人生百态，人情冷暖。

主角嘛，列车上的警察，再细一点，一个资深老警察，一个初出茅庐的愣头青。

男主的官配是老警察的女儿，国产刑侦局嚼烂的设定。

谈及剧情，大家估计能猜得八九不离十了。

在老警察带领下，愣头青成长到独当一面，最后所有人站在主角视角上一起包饺砸 ~ 套路。

唯独一个角色，跟整体背景的灰土色调完全不一样，她张扬、明艳，永远是鲜活的色彩，也算本剧的门面担当——

姚玉玲。

姚儿是列车上是播音员，年轻，漂亮，爱打扮。

在还需要用粮票换粮的年代，她会把所有粮票拿去换成布票，美于她是头等大事。

她也会把铁路发的统一制服裁成修身更凸显身材的版型，跟现在的 BM 风有得一拼。

闲下来了，她研究的是如何变美，会根据当天活动，改变自己的穿着和搭配，放在现在，那妥妥一穿搭博主。

你不知道她下一秒会从哪掏出梳子和镜子，开始对镜自顾自整理。

当所有角色都埋头只顾面包时，剧情难免无聊，而姚儿的出现是干巴的面包里突如其来的一口果馅，让人惊喜。

但是这也让观众忽略了，编剧塑造的姚玉玲，其实从头到尾都是女主的对照项，而非一个独立的人物。

即，她是一个经典的 " 反女主 " 角色。

比方在对感情的选择上，剧情描绘的姚玉玲就一个是作天作地，嫌贫爱富的 " 狐狸精 "。

第一任男友汪新（白敬亭 饰）铁饭碗可能不保后，她立马选择分手。

第二任男友牛大力，对她像舔狗，两人已经到挑日子结婚的阶段，结果姚突然反悔。

面上的原因是出现了更有钱的贾金龙，也即她最终的结婚对象。

跟贾金龙结婚后，姚玉玲活成了梦想中的样子，出行是软卧，背的是香奈儿，房想买就买。

然而若以上帝视角看，这里有一个国产剧式的宿命论——

贾金龙的实际身份是十恶不赦的毒贩。

动动脚趾头也知道，这对的结局会是怎样。

最终，姚玉玲不得不回到尘世。她经营一家烧烤摊，独自抚养孩子。

当前任牛大力无意中来光顾生意时，她邋里邋遢的，自卑到抬不起头来。

不管怎么看，这都是很经典的模板：借反派的悲惨下场，弘扬正向道德，批判这种坏女人不得好报。

最后，所有人都缅怀老警察，感叹物是人非。

抛开演员加持的讨喜，这样的结局其实很标准、很正确，放在早些年完全不会有问题。

但为何如今的观众竞相替姚鸣不平？

因为依据人物逻辑，人们认为哪怕卖烤串，姚玉玲也必得是烤串西施一类的人物。

自开场她就是要美不要命的人，如今怎么甘心这样活着？

网友甚至找出了现实例证，人间多得是生意美貌两不误的老板娘。

说实话，这剧实际观看人数，可能都没有后来的讨论人数多。

而在我看来，形象问题并非真正的问题所在。

编剧该骂，但错不在于把姚儿整得邋里邋遢。

姚最本质的人物性格，是有不符合那个年代的清醒，她一直在争取自由选择的权利。

她一开始爱美时有勇气面对指指点点，后面也就有勇气面对灰头土脸的世界。

是，美需要勇气，而丑何尝不是她的魄力？

在经历生活的巨变之后，她或许失去了装扮自己的心志，但不意味着她变弱了、变孬了。

能够接受现实的落差、世界的疮痍，带着孩子的她没得选，但哪怕活出自己最讨厌的姿态，她也要继续熬，这对这个爱美的女人是更困难的事。

代入姚玉玲的环境和背景。

虽然她丈夫把祸事全包揽了，但她吃穿用度的钱从何而来，她心里会没数？

毒贩的险恶，大家也是有所耳闻的。日后若是有个什么圈中故人找上门，甭管是敌是友，孤儿寡母都吃不消。

所以，她还能经营一家烧烤摊，已经是万幸。

姚玉玲或许是为了避险而刻意低调，又或是真悟了，明白自己曾经的美是带血的，总之 " 变丑 " 在逻辑上怎么都说得通。

说到底，外表可以反映人格，却不和人格正相关。

而编剧的真正问题，是在结尾破坏了姚玉玲人格的统一性。

恰如我前文夸赞她有勇气面对现实、重新生活。

我认为这样的姚玉玲，在任何人面前都无需自卑。

她比谁都清楚从悬崖底慢慢攀爬的不易。

现在的她已经在平地上了，见了前男友，她完全可以挺直腰杆。

再回头看姚玉玲在剧中的三段感情。

第一段：男主汪新。

缘何起？

姚把粮票换成布票后，长时间不吃饭低血糖晕倒了，此刻带着大白兔奶糖出现的汪新就犹如救世主，让姚心动了。

姚没分清恩情和爱情，所以上了头。

但细想，问题全在女方吗？

剧中描绘的汪新对姚的心动，更多是在于外貌，一阵风吹醒了少年青春荷尔蒙躁动，仅此而已。

两人在一起后，凡事都是姚主动，汪新对这段感情的态度反而是怕人看见和享乐主义。

一边享受着马燕（金晨 饰）跟他言语上的斗嘴，一边又享受着姚对他的偏好。

而这段感情的结束，也是编剧描绘姚嫌贫爱富的开始。

因为汪新的铁饭碗可能不保，姚立马 " 落井下石 "，跟他提了分手，原因是两人没有未来。

而安排完姚的 " 背叛 " 后，编剧又立马搬出了马燕，一个对汪新无微不至忠贞不二的朴素姑娘，这其中的对比意味不用我多说了吧。

我们对姚的喜欢，部分程度上归功于演员的演绎。

她跟汪新分手前，所有观众都知道，那是为了给官方 cp 让位。

可即便如此，亲身经历过的姚依旧哭得梨花带雨。

与此同时她还是一个效率女战士。

" 恋爱不奔着结婚去，那谈着就没什么意义。"

第二段，牛大力。这是较为复杂的一段感情。

但谁都知道姚玉玲并没有爱上牛大力，或许努力过，但也就到此为止了。

老实说，牛大力前期在追姚玉玲的过程中确实费心费力。

但是他对她的占有和喜欢，已经在过程中逐渐变质了。

他将姚玉玲视作战利品，成为了给他涨面子的工具。

所以才会有后来那段对姚玉玲买衣服时的经典点评：

咱俩这看电影

吃啊 喝啊

是不是都我花的钱

那你省下来的钱

不就买新衣服了吗

所以说你的衣服里面

有我一份功劳

妙啊，这逻辑就等于明晃晃地说：你所有好事都靠我。

搁现代，我们管这叫 PUA。

刷上新漆的二手自行车骗姚是新车

莫名其妙的大男子主义，加上每时每刻的普信，换谁都很难跟他过得长久。

牛大力他从始至终想的只是追到手，而到手以后他并没有爱惜。

如果真的爱惜，他应该想办法解决感情中的矛盾，而不是通过喝药自杀来逼姚别走（果然每个时代都有杨波），让她更遭人唾弃。

第三段，贾金龙。

你说她真正爱的到底是谁，我认为只有贾金龙一个。

钱是其次，贾金龙唯一一个真正愿意接受姚玉玲的小性子，愿意哄着她的人。知道她想念母亲，就干脆直接在附近买了房，方便经常看望。

他懂姚玉玲，愿意包容和接纳她的全部，这是成熟的爱情。

就算贾金龙没钱，他想的依旧是：我所有的好事都有你的一份。

我不免想到《武林外传》中的杨蕙兰。

作为一个风评甚差的女性角色，她最大的槽点亦是爱财、薄情、招摇。

比武招亲，爹是租的，只为钓到金龟婿；进了菜刀门，实则就是搞传销，什么人都舍得骗。

但你说她爱钱，她最底层的追求反倒都是为爱。

比武招亲，她最后心属的是穷的揭不开锅的小郭（女扮男装版）；进菜刀门，也只为见到菜刀门的帮主，她幻想中的青年才俊。

所以，她在得到爱、确认爱以后，可以抛弃一切，去跟杜子俊去过粗茶淡饭的生活。

她不是嫌弃李大嘴的条件，而是李大嘴本身就不是对的人。

这放在姚玉玲身上也是一样的。

她当初不选择牛大力，本质逻辑就不在于他的阶级或财产，所以到结尾时，她也不必因为二人的落差而高看他一眼。

她的自卑，不过是编剧的一场意淫，是用上帝视角主持人间 " 正义 " 罢了。

其实《南来北往》的编剧都是业界赫赫有名的名笔，手下名作众多。

在一个这么小的人物身上露怯，实在出人意料。

姚玉玲的奇怪人物线，却是个太基本的问题。

它暴露出，如今的国产剧对女性的解读，甚至挖不到最基本的人格层面。

人设可以变，但人格却是很难变的。

曾经的姚玉玲骄傲，是因为认为自己的选择是正确的，且她敢为这选择负责。

一个超前于时代的女性，应当有这种不怕后悔的心理素质。

就像华妃哪怕已经无从翻身，她照样不可能对祺贵人低声下气。

这都不是心气的问题，而是她人格里就没有 " 认怂 " 这行代码，程序要咋跑？

我想起以前有一种假得可笑的视频，大概是说一个女子在街上被男生搭讪，爱理不理，但回头男的开来一辆保时捷就立刻跪舔。

某种程度上，牛大力的爽剧就蛮像这种视频的变种。

年少时嫌贫爱富离我而去的白月光，眼瞎不识我是潜力股，如今再相见，我娇妻相伴，腰缠万贯，而她只是一个烧烤摊灰头土脸的老板娘。

当然，这设定又透露出编剧觉得卖烧烤是低等的工作，又是一种赤裸裸的刻板印象和歧视。

我们明白，旧时代里不仅女性地位低，很多弱势群体都在受到压迫。而年代剧呈现这种不平等，很大程度是还原现实。

但如今的剧作，却隐含了越来越多不为符合时代背景而存在的偏见。

而不管是故意的也好，无意识的也罢，这问题总归反映出许多编剧意识的落后与保守。

之前《漫长的季节》《人世间》大红，也有不少 " 爹味 "" 厌女 " 的批评。

某种程度上我其实能理解，身为一介凡人，却必须得跳出个人框架，去替其他性别、阶层、年龄、处境的人思考，这是相当难的一件事。

但说实在的，让姚玉玲一直骄傲下去，并非什么逆天的设置。

这反倒符合她一向蔑视正统的性子。

社会的 " 正统 " 是，少数人要向规则屈从，不可僭越。

姚玉玲以前不从。她表面是破坏者，但实际只是以自己的方式在生活。

她如今可以换个造型，但本质不还是如此？又怎么该低头？

结尾极尽手笔描绘她低到尘埃里的卑微，再无限放大前男友的释然和大度的手笔，最终刻画的不是人性，而其实仍是规则的伟大和不可僭越。

这，才是国产剧最隐秘的丑陋。

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